新中国芭蕾舞史

作者：邹之瑞

图书详细信息：
ISBN：9787302302858
定价：36元
印次：1-1
装帧：平装
印刷日期：2012-12-5

图书简介：
中国的芭蕾舞史，从20世纪初叶至今，已逾一个世纪。本书从浩繁的资料中收集并运用大量的证据，对自裕容龄以来至2012年百余年中国芭蕾的发展历程进行了较为全面和客观的描述。对其中重大历史事件、人物以及重要作品，在广泛深入研究及大量数据采集和对相关专家学者以及资深从业人员的大规模访谈讨论后，给出了清晰的独立分析与评价。通过对历史的回顾，探求芭蕾艺术的发展规律，梳理出一部比较完整的芭蕾舞在新中国的发展史。
本书适用于艺术院校相关专业师生学习及欣赏。

前言：

为中国芭蕾舞书与歌
一个静静的夏夜，我缓缓打开摆在面前的《新中国芭蕾舞史》手稿，慢慢地进入了书中所描述的日日夜夜——新中国芭蕾舞发展的日子。心中暗暗感叹，邹之瑞，一个北京舞蹈学院芭蕾舞专业的毕业生，一个曾经在中央芭蕾舞团担任过主要演员，而后奔赴美国留学的芭蕾“公主”，是经过怎样的努力，才实现从演员到芭蕾舞学者的转变的呢？
书中，邹之瑞尽其所能地详细叙述了中国芭蕾舞艺术从诞生到壮大的主要历史过程。这一历程，从白俄罗斯芭蕾舞者们为了躲避苏联“十月革命”的风暴，而在东方的中国落脚开始，一路风风雨雨的，有辉煌的收获，也有艰难曲折，并没有一帆风顺。邹之瑞在书中告诉了我们，20世纪50年代，戴爱莲表演的《和平鸽》怎样引发了“大腿满台跑，工农兵受不了”的尴尬历史，告诉了我们中国人怎样在刚刚学习了短短四年之后就演出了全本《天鹅湖》而创造了世界芭蕾舞史的奇迹，告诉了我们《红色娘子军》问世时带给全世界的惊喜，告诉了我们“文革”期间“样板戏”的普及怎样使芭蕾舞陷入了既飞速成长又僵化的两难境地。芭蕾舞，是人类舞蹈发展史上的一颗明珠。芭蕾舞传入中国的过程，就是另一种“西学东渐”的历史过程。20世纪50年代初，中国芭蕾舞学生们老老实实地向苏联“老大哥”学习，承续了纯粹的俄罗斯芭蕾舞学派的技术风范和独特审美风格。六十多年后的今天，全世界的芭蕾舞人都承认，中国现在是俄罗斯古典芭蕾舞学派最好的保存者。只要中国芭蕾舞者登上世界芭蕾舞比赛大舞台，技压群芳，摘金夺银，西方观众往往会吃惊而又欣喜万分地赞叹中国这个东方古国对于世界芭蕾舞艺术的巨大贡献。这中间该有一定的秘密吧？秘密的解答其实就在历史脚步里。邹之瑞勾画了历史的脚印，促使我们反思中国芭蕾舞的发展——发展才是硬道理。
书中，笔墨流转，时时流露出邹之瑞对于建立“中国芭蕾舞学派”的一片丹心。这一点，在她攻读硕士研究生刚刚做“开题报告”时，就已经显露无疑。我常想，热切盼望中国早日成长为世界芭蕾舞强国的种子，是否在1998年9月她受聘为安纳波利斯芭蕾舞剧院驻院客座艺术家的时候，就已经悄悄埋下？抑或是她成为美国马里兰州立芭蕾舞剧院首席主要演员、剧院副艺术总监、马里兰州舞蹈学校校长的时候，就已经开始生根？或者，这一愿望正在促成她担任北京舞蹈学院芭蕾舞系负责人后的一个个具体行动？邹之瑞曾经每天驾车三个小时，奔波于美国的剧院和学校之间，奔波于美国的艺术经纪人、剧院投资人、热心观众和芭蕾舞演员之间，从一个只会简单英语到获得各种大奖和荣誉称号的艺术家，成为第一位获得摩纳哥公主奖的中国芭蕾舞蹈家。当时她所做的一切，今天看来都是为了一个目标在做准备——以国际标准为起点，为中国芭蕾舞学派而努力！

邹之瑞出生于上海，性格中处处有着东方之都女性的温雅而细腻的东西，落实到芭蕾舞历史的描绘，则是处处仔细落笔，讲究言之有物，言之有理。本书史料丰富，线索清晰，逻辑严谨。这是我所知道的第一本中国芭蕾舞专史，也是邹之瑞的第一本学术专著。一个有着出色芭蕾舞艺术表演经验、熟知芭蕾舞艺术动作奥秘，又掌握了中国芭蕾舞历史研究经验的人，同时做着芭蕾舞艺术的教学和组织工作，我们就不仅期待着本书读者的喝彩，更期待着世人为中国芭蕾舞喝彩！
是为序。
冯双白2012年5月

引言1
一、本书所使用的主要概念2
二、中国芭蕾舞史    研究的主要参4
三、本书的写作目的和结构5
四、本书的说明7
第一章 新中国芭蕾艺术的历史准备（1950年前）8
一、“五四”新文化运动的影响8
二、西方舞蹈文化的传入9
三、新舞蹈艺术的滥觞和吴晓邦13
第二章 新中国芭蕾事业的奠基（1950—1964年）  16
第一节 新中国芭蕾舞的起步16
一、新中国芭蕾舞第一部作品《和平鸽》16
二、新中国芭蕾舞的导师戴爱莲20
三、新中国芭蕾舞的组织准备与教学奠基22
第二节 芭蕾学科的建立24
一、北京舞蹈学院芭蕾舞专业的建立和学科建设24
二、欧洲古典芭蕾风范的学习29
第三节 中国芭蕾舞创作的突破与历史成就38
一、芭蕾范式下的《鱼美人》39
二、《红色娘子军》的杰出成就41
三、上海芭蕾舞事业与《白毛女》45
四、芭蕾民族化的中国经验47
第三章 “文革”时期的中国芭蕾（1966—1976年）50
第一节 “革命样板戏”《红色娘子军》和《白毛女》的普及与影响50
一、关于“革命样板戏”50

二、《红》、《白》两剧的“样板”历程及其广泛普及51
三、古典芭蕾在中国发展的停顿55
第二节 新创作：《沂蒙颂》和《草原儿女》57
第四章 中国芭蕾的复苏与繁荣（1977—1989年）61
第一节 综述61一、政治背景和思想文化背景61
二、新时期舞蹈艺术的总体态势62
三、新时期中国芭蕾艺术综述64
第二节 中外经典剧目的复排65
一、芭蕾经典的力量65二、《鱼美人》的更新71
第三节 芭蕾舞剧创作的壮大繁荣72
一、外国名著的芭蕾改编73
二、民族化探索的重要成就75
第四节 芭蕾事业的蓬勃发展86
一、艺术院团的争相鼎立86
二、全国芭蕾比赛机制的确立88
第五节 中外芭蕾舞文化交流89
一、影响重大的外国芭蕾舞团来华演出89
二、中国芭蕾舞走向世界92
第五章 中国芭蕾的繁盛期——市场经济下的发展（1990—2011年）94
第一节 综述94
一、时代的政治、经济和文化背景94
二、20世纪90年代以来中国芭蕾发展综述96
第二节 新世纪市场经济下的中国芭蕾97
一、红色经典的旋风97
二、中国芭蕾的“五分天下”100
IV

三、“芭蕾民族化”的延展创作111
四、“现代芭蕾”的风格突破130
第三节20世纪90年代以来的中外芭蕾舞文化交流137
一、经典剧目的东方演绎137
二、中国国际芭蕾舞比赛的独特魅力141
三、国内外芭蕾舞演出双向交流的别样风采144
第六章 关于建立中国芭蕾学派的历史回顾和前瞻150
第一节 中国芭蕾发展的时空缺憾150
一、历史缺憾——中国芭蕾的错失时机150
二、时代缺憾——中国芭蕾发展的空间错位153三、创作缺憾——中国芭蕾发展的人才短缺153
第二节 关于未来建立芭蕾中国学派——芭蕾的东方学派的一些构想155
一、芭蕾中国学派（芭蕾东方学派）初步的总体要求155
二、中国芭蕾未来的发展走向：在世界古典芭蕾和现代芭蕾基础上的民族芭蕾和中国气派的现代芭蕾155
第三节 世界芭蕾发展历史对中国芭蕾发展的启思157
一、欧洲古典芭蕾发展的重要线索157
二、中国芭蕾发展的思考159
三、呼唤芭蕾中国学派在新时代的诞生163
参考文献165V