| 书名： | 重思策展：新媒体后的艺术 |
| 图书定价： | 89.00 元 |
| 出版社： | 清华大学出版社 |
| 出版日期： | 2016 |
| ISBN号： | 9787302434740 |
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| 新媒体艺术似是当代艺术——但却是不同的。新媒体艺术涉及交互性、网络和计算，并且比起物质本身，它更重过程。新媒体艺术作品，很难用传统艺术博物馆的介质、地理和年表类别进行分类。这些作品向策展人提出阐释、展览以及传播的新挑战。 《重思策展：新媒体后的艺术》一书将这些挑战视为反思策展实践的契机。帮助新媒体艺术策展人在这快速发展的领域开发出一套灵活的工具，为那些将艺术领域作为分销和参与体系的策展人和艺术家提供有益的经验。 《重思策展》探讨了特点鲜明的新媒体艺术，包括它的非物质性及其对时间和空间的质疑，以及它与诸如影像艺术、概念艺术、社会参与艺术、表演艺术等当代艺术形式的关联。两位作者都有着丰富的策展经验，提供了大量艺术作品与展览示例，展示了策展人和观众是如何在新媒体艺术特色中重新定义其角色的。 |
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| 本书是第一本系统梳理新媒体策展的指导性作品，囊括对新媒体艺术学术顶尖人士的独家采访，代表了媒体艺术策展10年来国际重要研究成果，是国内外艺术院校推荐的策展读物。本书内含丰富配图和索引，对普通读者认知新媒体艺术也有工具书导引作用。 |
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中文版序 I
致谢 III
序 V
1 引言 1
新媒体艺术是什么？ 3
何为策展？ 12
本书的结构 14
第一部分 新媒体后的艺术——历史、理论及行为状态 23
2 曾被认知为新媒体艺术的艺术 24
“新风潮” 28
新媒体艺术——当代主义的，或者前卫性的？ 35
从“后现代主义”到“后媒介的状况” 38
艺术案例：科妮莉亚·索尔弗兰克（Cornelia Sollfrank），《网络艺术
生生器》以及《女性延伸物》 42
重思策展 49
展览案例：哈伍德@蒙格雷尔艺术团体， 《不适的亲近》 57
总结：在后媒介状况中策展？ 62
目 录
X
重思策展：新媒体后的艺术
3 空间和物质性 66
去物质化——从观念艺术到系统艺术 67
新媒体艺术如何不同 78
艺术案例：汤姆森和克雷格黑德，《来自明日之光》（Light
from Tomorrow） 86
重思策展 89
展览案例：《让我们娱乐》（Let’s Entertain），和《艺术娱乐网络》
（Art Entertainment Network），沃克艺术中心 94
总结： 去物质化的，抑或只是分布式的？ 105
4 时间 109
基于时间的艺术们——录像和行为 111
新媒体艺术有何不同 115
艺术案例：雷切尔·鲁普克（Rachel Reupke）,《皮克·米拉多》
（Pico Mirador） 119
重思策展 125
展览案例：媒体休息区, 哈德斯菲尔德媒体中心 130
总结：实时策展？ 137
5 参与式系统 140
互动、参与与合作 142
为何新媒体艺术有所不同 149
艺术作品案例：哈勒尔·弗莱彻（Harrell Fletcher）和米兰达·裘莱
（Miranda July）, 《学会更爱你》 153
重思策展 158
展览案例：《严肃游戏》, 莱恩美术馆（Laing Art Gallery） 170
总结：这些系统有多“参与式”？ 174
第二部分 重思策展——语境、实践和过程 181
6 重思策展导论 182
语境中的策展——机构内外 184
模型与模式——策展实践 190
总结：策展于当下——分布式的过程？ 196
7 关于诠释、呈现和观众 199
教育、诠释和策展 200
案例：泰特媒体（Tate Media） 203
关于展示 212
观众 219
总结：一种有用的困惑？ 228
8 美术馆中的策展 232
为何新媒体艺术家希望在美术馆展出？ 233
建筑，还是无形的系统？ 236
跨部门工作 238
案例：《010101》，旧金山当代艺术博物馆 239
文献纪录和存档 246
关于收藏 249
总结：链接博物馆 259
9 其他的策展模式 263
艺术节——新的、混合的以及（向上地?）移动的 263
案例：甫克·寇席克，《文献展结束了》（Documenta Done）和《网
络.艺术/我》（Net.art per me） 268
艺术专门机构和公共艺术——限地的、参与的、灵活的 274
案例分析：苏格兰新媒体机构 278
出版和广播——分布式的、可复写的、网络化的 281
案例：凯特·里奇 285
实验室——实验性、跨学科、研究主导的 287
案例分析：V2_, 鹿特丹 292
总结：从生产到投放，再到投放之后 297
10 策展中的合作 301
艺术家运营——另类空间和独立机构 302
角色互换——艺术家作为策展人 309
案例分析：NODE.伦敦（NODE.London） 318
合作式实践——网络和观众 324
结论：艺术家主导还是观众主导？ 337
第三部分 结论 343
11 结论：历史、词汇、模式 344
一系列的历史 346
关键的语汇——哪些动词，哪些系统？ 351
在新鲜之外——策展模式 363
手头的任务——转译 367
中英文对照表 371
展览列表 388
参考文献 392
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参与到了一种关于（实时）时间和距离观念的文化理解中去。最近被认知为“新 媒体”的艺术则改变了我们对于当代艺术行为状态的理解，这正是因为它参与 到了关于运算行互动和网络式参与的文化理解当中。换言之，新媒体后艺术的 与众不同之处正是因为新媒体——不是因为新媒体是“下一个”，而是因为它 的行为状态呼应着我们技术时代的行为状态。
类似地，尽管曾被认为是“新媒体”的艺术的策展与呈现依然存在一些问 题，从带宽问题到防火墙中需要打开特定的端口以容许特定的互联网协议通行， 从合作式到参与式再到算法，并且存在于任何环境中，从机构到机构之外。
因此，本书既是一座桥梁，也是一种激励。它是一座通向所谓“当代艺术 界”的桥梁，不论是体制化的还是另类的；它清晰地展示了“图灵的领土”的 艺术是与“杜尚的领土”的任何其他艺术形态既相互呼应，又高度特立的，不 论是观念艺术、录像艺术、行为艺术还是行动主义艺术。大体上，新媒体时代 之后，或更广义地说，“技术时代”的艺术，是有所改变的，并且改变也来自 于新媒体——一旦这种想法被完全领会，它便成为了一种刺激物，激发对策展 实践的重新思考，至少让其更具包容性，并更能代表我们时代所有的艺术形式。 而我相信，这对任何“领土”的策展人来说，都是同等的现实。 |
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